明、清兩朝，有很多看似有點(diǎn)兒“瘋”的文人，比如唐伯虎和鄭板橋。兩人都是詩詞高手，又畫得一手好畫，卻都恃才傲物。當(dāng)年落魄的唐伯虎用一句“別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿”，說出了癲狂外表下的落拓之氣，鄭板橋又何嘗不是這樣？

鄭板橋出生時，家道中落，3歲時生母去世，從小聰穎的他承擔(dān)著讓家族興旺的責(zé)任。20歲左右他不負(fù)眾望考上了秀才，沒有背景的他只能邊辦私塾邊準(zhǔn)備考進(jìn)士，可惜直到43歲他才考中進(jìn)士。從20到43歲，整整23年的時間里，他失去了發(fā)妻，飽嘗人情冷暖，最落魄的時候只能靠在街頭寫對子養(yǎng)活家人。

年過50，他終于當(dāng)上了知縣，那時候的他仍是一身書生意氣，滿心以為自己能有所作為。但清廷終究還是讓他失望了，10年知縣生涯，讓他看到了種種爾虞我詐，最后只能辭官，以書畫為生。鄭板橋的一生，其實(shí)就是一個舊時不愿向世俗低頭的讀書人坎坷的一生。他落魄過，也風(fēng)光過，他把對生活的感悟?qū)戇M(jìn)畫作和詩詞里。本期就給大家介紹一首最能體現(xiàn)其“癲狂”之氣的作品：

《沁園春·恨》花亦無知，月亦無聊，酒亦無靈。把夭桃斫斷，煞他風(fēng)景；鸚哥煮熟，佐我杯羹。焚硯燒書，椎琴裂畫，毀盡文章抹盡名。滎陽鄭，有慕歌家世，乞食風(fēng)情。單寒骨相難更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬門秋草，年年破巷，疏窗細(xì)雨，夜夜孤燈。難道天公，還箝恨口，不許長吁一兩聲？癲狂甚，取烏絲百幅，細(xì)寫凄清。

初讀這首詞時筆者覺得是有酷又有趣，畢竟在“沁園春”這個詞牌下，這是最癲狂的一首了，讀來十分痛快。這首詞寫于1730年左右，那時他已經(jīng)37歲卻還沒有中進(jìn)士，一心仕途的他內(nèi)心是迷茫的，他覺得自己是有才華的，為何卻總是中不了。于是一氣之下，他寫下了這首詞。

沒有一般文人的那些彎彎繞繞，起句人家就是一句花無知、月也無聊、喝酒也沒啥意思。花月酒本是文人們最喜歡的3件事，鄭板橋一上來就全給否定了。接下來他就更過分了，

他折了夭桃，煮了鸚哥，這都是文人們時常歌詠的對象。就這樣他仍然不解氣，他要燒了書和硯，毀掉琴、畫和文章。看著他這一系列行為，讓人不禁想問這是為什么？

上闋的最后一句，他交待清楚了，他要和正統(tǒng)文化決裂，他鄭家本就有慕歌，就算教人譜曲，也一樣能生存下來，大不了就不考了，放棄讀書這條路，也沒什么大不了的！

下闋由癲狂變成了傷感。他自嘲自己長得單薄就不是當(dāng)官的料，就連穿著青衫都被人笑話。現(xiàn)在天天住在破巷子里，夜夜孤燈相伴，聽著窗前的細(xì)雨，看著秋草。這樣的生活下，哪怕是上天不允，他也要哀嘆幾句。到最后，心里太難受了，詞人取出紙來寫下了這首詞。

這下闋中，我們看到的更多的是牢騷，只是這個牢騷是用具體的景物為依托的。值得注意的是，前面已經(jīng)“毀盡文章”的他，到最后還是只能借用文字來抒寫凄情，因?yàn)樗僖矝]有其它辦法可以宣泄情感。至此，詞人的心境也就由最開始的抱怨變成了無限的孤獨(dú)，感情的層層遞進(jìn)是這首詞的亮點(diǎn)之一。

對于這首詞，和鄭板橋同朝的查禮曾這樣評價：“風(fēng)神豪邁，氣勢空靈，直逼古人”。這12個字的評價，個人認(rèn)為只是針對詞的遣詞層面。確實(shí)，這首詞讀來很痛快，說出了古代很多落魄書生想說，而不敢直接表達(dá)的話，所以年輕時筆者是很喜歡它的，覺得它又酷又有趣。但人到中年再讀這首詞卻已淚目，前途未卜，還有一大家子要養(yǎng)活，作為家里的頂梁柱他心中萬千無奈。

詞的題目中有一個“恨”字，是恨朝廷不識人才，也是恨自己不是科舉的料，這個“恨”字其實(shí)就是全詞的詞眼。詞人所有癲狂之舉，其實(shí)都是因?yàn)檫@個“恨”字。

古代的文人們，其實(shí)真的不像現(xiàn)在很多古裝劇里演得那么灑脫。能像李白一樣，吟著“千金散盡還復(fù)來”的文人是很少的，多數(shù)文人其實(shí)只能跟杜甫一樣落魄半生，鄭板橋這首《沁園春》為我們揭示了這最真實(shí)的一面。這首詞大家喜歡嗎？歡迎討論。