北宋的文人大多喜歡悲春傷秋，到了春天看到萬(wàn)物復(fù)蘇，處處繁花似錦，這個(gè)時(shí)候就要開(kāi)始悲傷，認(rèn)為這一切只不過(guò)是曇花一現(xiàn)，很快就會(huì)消失；然而到了秋天，那就更不用說(shuō)了，大地一片肅殺，此時(shí)就更加傷感。正是在這一悲一傷之間，寫(xiě)下了無(wú)數(shù)感人肺腑的優(yōu)美名篇，特別是一些愛(ài)情詞，它每一句都有一種直擊人心的力量，使得我們讀了之后當(dāng)真是會(huì)肝腸寸斷。

筆者今天要與大家分享南宋詞人晏殊的詞《玉樓春·春恨》，這首詞情感細(xì)膩，寫(xiě)得也是極為傷感，里面每一句都感人肺腑，當(dāng)時(shí)詞人正是在春天時(shí)節(jié)與心上人分別，這時(shí)讓他內(nèi)心極為傷感，所以信手拈來(lái)之間寫(xiě)下了這么一首充滿憂愁的愛(ài)情詞。整個(gè)北宋時(shí)期晏殊也是很獨(dú)特，大部分都是這種傷感的愛(ài)情詞，并且寫(xiě)得也是很感人。

《玉樓春·春恨》

宋代：晏殊

綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

熱戀中的男女可能是無(wú)法感受到離別之苦，只有真正到了離別之時(shí)才突然會(huì)發(fā)現(xiàn)，彼此之間早已是無(wú)數(shù)分開(kāi)，這也使得他們充滿了無(wú)限的憂愁，而晏殊在這首詞中，正是借景抒情，把男女之間的離別之苦，以一種極為悲情的口吻娓娓道來(lái)，寫(xiě)得很是傷感，盡管只有那么寥寥數(shù)語(yǔ)，可是每一句都感人肺腑，讓我們感受到了離別之苦。

離別很傷感，特別是與戀人分別，那種悲痛之苦，大概只有經(jīng)歷過(guò)的人才能夠體會(huì)，兩個(gè)原本相愛(ài)的人，可是由于各種各樣的原因，最終無(wú)法走到一起，這也使得他們面對(duì)離別時(shí)的依依不舍，全部都體現(xiàn)了出來(lái)，這讓任何人看了那都是會(huì)傷感。而晏殊正是抓住了那種難舍難分的離別之苦，所以寫(xiě)得每一句都直擊人心，使得我們讀了之后能夠感受到那種離別之痛。

詞的上片先是交代了時(shí)間和地點(diǎn)，這樣的一種描寫(xiě)也是為了突出離別，使得這首詞更具有感染力，我們正是在楊柳依依，芳草青青的古道上分別，對(duì)于任何一個(gè)少年來(lái)說(shuō)，總是容易忘記身邊心愛(ài)的人，一去不回頭，容易把心愛(ài)的人給拋棄了。現(xiàn)在我一個(gè)人在這閣樓上，已經(jīng)五更時(shí)分了，從而驚醒了這離人的殘夢(mèng)，花的底下還飄灑著三月的春雨，這也使得我更增添了離別之苦，讓我想起了遠(yuǎn)方的她。

詞的下片則是更加傷感，而且寫(xiě)得也更加的真誠(chéng)，對(duì)于無(wú)情的人來(lái)說(shuō)，他們是不可能體會(huì)到離別之苦，一寸相思也是化成了萬(wàn)縷千絲，這讓人好不傷感。天涯海角即使是再遠(yuǎn)，那也有窮盡的那一天，只有內(nèi)心的相思之苦沒(méi)有盡頭，始終是無(wú)邊無(wú)際，永遠(yuǎn)也不愿意停止。最后這一句更是寫(xiě)盡了相思，把男女之間的離別之苦再次描寫(xiě)得淋漓盡致。

晏殊是北宋著名的詞人，他很多的詞都是情感細(xì)膩，寫(xiě)得也很是傷感，在這首《玉樓春·春恨》一詞中，他以一種極為細(xì)膩的筆觸娓娓道來(lái)，寫(xiě)盡了離別之苦，從而令這首詞每一句都令人傷感，使得我們讀了之后，也是立馬能夠感受到那種憂愁，這也正是此詞最為獨(dú)特的一個(gè)地方，所以讀這樣的作品，也最是能夠體會(huì)到男女之間的離別之痛，年少的時(shí)候總是覺(jué)得一切很平常，只有等到失去了之后才會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些不平常才是人生中最難得的感動(dòng)。