寇準(zhǔn)不但是北宋時期著名的政治家，而且在文學(xué)方面也成就斐然。很多人都為他七歲時登華山時所作的“只有天在上，更無山與齊。舉頭紅日近，回首白云低”詩句折服，其實(shí)他在二十歲左右寫的五律《春日登樓懷古》成就更高，尤其是“野水無人渡，孤舟盡日橫”一聯(lián)，名聲更大，流傳更廣。這一寫景名句，甚至被當(dāng)時翰林圖畫院作為考題，由此可見其影響力之大。今天我們就來探討一下這首詩。

春日登樓懷歸

宋 寇準(zhǔn)

高樓聊引望，杳杳一川平。

野水無人渡，孤舟盡日橫。

荒村生斷靄，深樹語流鶯。

舊業(yè)遙清渭，沉思忽自驚。

這首詩大意是：無事登上高樓遠(yuǎn)望，是一片廣袤無際的平野。四野空空，只見流水，不見渡者。只有一只小船整日停在岸邊。黃昏時荒寂的村中炊煙縷縷，古寺深處黃鶯啼囀。這些多像我遙遠(yuǎn)而熟悉的故鄉(xiāng)啊，想到這里，不由驚醒。

古代文人墨客每到一地必登高，登高必思鄉(xiāng)懷古，思鄉(xiāng)懷古多惆悵悲涼，但寇準(zhǔn)這首詩卻不落窠臼，也許因?yàn)樗贻p。寇準(zhǔn)二十歲左右初任巴東知縣的時候，登樓遠(yuǎn)望，寫下這首五律。首句一個“聊”字表明由登樓見聞引發(fā)懷歸之情，進(jìn)而進(jìn)入沉思遐想，末句一個“驚”字，生動地揭示了詩人由遐思默想到突然驚覺的心理變化過程，蘊(yùn)含著游子對故鄉(xiāng)的依戀之情，卻無悲涼惆悵之情。

首句“高樓聊引望，杳杳一川平”，寫遠(yuǎn)望，登上高樓，伸長了脖子，向遠(yuǎn)處眺望，只見到無盡的春水，漲滿了河中。這一聯(lián)氣勢很宏大，給下文發(fā)揮情感留下了充分的余地。頷聯(lián)“遠(yuǎn)水無人渡，孤舟盡日橫”，寫俯瞰。詩人從平野盡頭收回視線，開始細(xì)細(xì)察著樓前底下有無別致的景色。原來在這片廣野中，竟橫臥著一條河流，水上還有一條渡船。不過，四野空曠無人，既不見渡者，也不見船家。詩人不由好奇，便將目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不見人來，只有那條孤零零的渡船漂浮在水里。

頸聯(lián)“荒村生斷靄，深樹語流鶯”，寫抬眼見聞。當(dāng)詩人將目光移向荒村時，已近黃昏，只見村里冒出了縷縷炊煙。高樓不遠(yuǎn)處的一座古寺里，不時傳出幾聲黃鶯的啼鳴。流水、渡船、炊煙、黃鶯啼鳴，這一切莫不勾起了詩人對故鄉(xiāng)類似景色的回憶，喚出了詩人心中對故居的思念，所以，自然引出了尾聯(lián)“舊業(yè)遙清渭，沉思忽自驚”：在那遙遠(yuǎn)的渭水河畔，有我的故鄉(xiāng)，那里，有我的田園家業(yè)，有我的親人……迷離恍惚之中，詩人仿佛已置身故園，看到了家鄉(xiāng)的流水，家鄉(xiāng)的渡船，家鄉(xiāng)的村莊。他完全浸入了沉思之中。驀地一陣心驚，回過神來：“此身還在異鄉(xiāng)巴東呢！”此時定有無限感慨，詩人卻不說了，就在“驚”字上收住了筆，令人回味無窮。

這是一首優(yōu)美的登高懷鄉(xiāng)之作，卻絲毫不見惆悵沉重之感，反而充滿了濃郁的生活情趣。如此一來，對仗工穩(wěn)、渾然天成、生活氣息濃郁的“野水無人渡，孤舟盡日橫”一聯(lián)就成為了詩的中心。而這一聯(lián)顯然是化用了韋應(yīng)物的《滁州西澗》一詩，不但是“野渡無人舟自橫”這一句的化用，更是全詩意境的化用，取得了比原詩更好的效果，荒村野渡意境鮮明，甚至比原詩更豐厚些。據(jù)說北宋徽宗政和年間，翰林圖畫院將此聯(lián)作為考題來品評考生高低，而在當(dāng)時，繪畫是被并入科舉取士之列的。這都說明這一聯(lián)被人如此激賞，以致本來寫得并不差的其他幾聯(lián)都為它所掩了。

有意思的是，當(dāng)時大部分考生都畫成孤舟系岸，幾只白鷺停立在船舷之間或幾只寒鴉棲息于篷背之上，唯有一人畫一船夫斜臥船尾閑吹竹笛，同樣是野渡孤舟，一蒼涼一閑適。你認(rèn)為哪種畫法更好？如果是你，你會怎樣畫呢？

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