他是一個
“不愛江山愛丹青”的男人，
也是古代少有的藝術天才與全才。
執政期間他將畫家的地位，
提升到在中國歷史上的最高點。
讓中國的美學遙遙領先西方，
影響了后世近千年。
他促使了中國藝術的大繁榮，
催生了像米芾、張擇端等等一代大師。
他也是一位荒淫無度的
亡國皇帝
在位25年輕佻為政、任性享受，
終使百姓民不聊生，
敗了祖先打下來的江山一片。
他就是被后世評為
“諸事皆能，獨不能為君耳”的
宋朝第八位皇帝，
也是北宋的末代皇帝
——宋徽宗趙佶
上萬佳麗妃子侍寢，
心中卻只裝得下一個青樓女子
據說，開國時，宋太祖后宮嬪妃和宮女不足三百人，可到了宋徽宗時期，后宮陣容，光嬪妃和宮女激增到了過萬人，可謂美人如花，佳麗如云，史書中就有記載有“三千粉黛，八百煙嬌”的句子。
而宋徽宗身邊最有名的美人胚子，就是一代名妓李師師了。
李師師原本是汴京城內經營染房的王寅的女兒，3歲時，父親把她寄名佛寺，天有不測風云，一年之后，王寅因罪死于獄中，師師被迫流落街頭。以經營青樓為業的李蘊，便將她收養，教她琴棋書畫、歌舞表演，以便侍人。
后來，李師師經過培養和磨練，成為京城名妓，風月場頭牌女子，是公子王孫、貪官富商爭相光臨的對象。
得知京都名妓李師師在樊樓坐鎮接客之后，愛美人的宋徽宗自然也要去會會這位名響四方的才女。
李師師有一種怪癖，凡是到她這里來的人，只要略通文墨，便得留詩詞一首。宋徽宗正好又是一個多才多藝的風流皇帝，自然不會推辭。
于是宋徽宗欣然提筆，用他那獨一無二的“瘦金體”書法寫道：
淺酒人前共，軟玉燈邊擁，回眸入抱總含情。痛痛痛，輕把郎推，漸聞聲顫，微驚紅涌。
試與更番縱，全沒些兒縫，這回風味忒顛犯。動動動，臂兒相兜，唇兒相湊，舌兒相弄。
在之后的相處下，宋徽宗就逐漸被李師師的美貌和才藝吸引，不惜屈身降貴拜倒在李師師的石榴裙下，開始了與李師師長達數十年的情緣。
從此，宋徽宗對后宮佳麗視若無睹，閑暇時就出宮與李師師私會。漸漸地，師師便成為宋徽宗的獨家秘密情人。
自從李師師與宋徽宗在一起之后，李師師的院子就大興土木，建得美侖美奐，光宋徽宗賞賜給師師的金銀財寶，就有十萬兩之多。
一次，著名才子周邦彥私會李師師，兩人談論正歡，忽有來人通報說皇帝要來了。因沒有后門，周邦彥只好藏于了李師師的床下。
宋徽宗此來，只因江南新貢一批上等的蜜橘。皇帝一時想見佳人，就提著水果興匆匆地趕來了。
期間，李師師為宋徽宗剝橘子，還親手喂到了嘴邊，彈奏小曲，說著情話。偏偏這種兩個人之間的香艷的悄悄話，被躲在床下的周邦彥聽得一清二楚。
待宋徽宗睡去，師師便叫床下的周趕緊離開，可周邦彥卻不緊不慢得討來了紙筆，當場作下了一首詩《少年游》，記錄下了這對戀人的溫存體貼和婉言勸留：
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
一塊石頭，
敗了整個盛世王朝
宋徽宗有個特殊的癖好，那就是癡迷收羅奇花異石，于是就專門派人在沿海地區打聽消息。
起初，陣勢還不大，后來因為進貢者得到宋徽宗加官晉爵的賞賜。于是，皇帝個人的愛好就變成了國家行為，為了侍奉討好這么一位“石癡”皇帝，眼紅金權的朝野群臣們積極響應，奸相蔡京更是投其所好，在蘇州設應奉局，專門在江浙一帶收集奇花異石運往汴京。
運送花石的船隊，每十艘為一綱，于是就有了宋徽宗強征“花石綱”的故事。
運一些小巧奇石也罷，偏偏會尋到些天然巨石，為了方便運輸這些龐然大物，朝廷還專門打造了大容量的貨船，造船就要用錢用人力，問錢和人從哪來？自然是靠增稅、抓壯丁！久而久之，百姓自然就苦不堪言了。
有次，運來的石頭個頭太大了，雖平安到達了汴京，可進不來城門，于是就把城門拆了，等石頭送進去了，又重建了城門，這也是需要征用人力的。
除了群臣的供奉，宋徽宗愛石也會上演強取豪奪的戲碼。
米芾拜石
據說，大書法家米芾也是愛石成癖，他有一塊名為研山天然靈璧石。該石頭原是南唐后主李煜所藏，后被李煜第五代后人，也就是米芾之妻李氏收藏。李氏將傳家之寶贈予米芾，米芾本就愛石如命，又因為石頭是自己與夫人愛情婚姻的見證，所以米芾對此格外珍惜。
不巧的是，米芾的這塊石頭被摯友宋徽宗看上了，并意欲索取，米芾不忍，就奪了回來。此后，宋徽宗念念不忘，為了得到石頭便想利用皇權強奪，這就令米芾陷入性命與愛石的艱難抉擇。
萬般無奈之下，救夫心切的米夫人就親手將石頭予了宋徽宗，被救回一命的米芾，卻也因此深深地傷了心。
北宋“艮岳”遺石
還有次，尋石的隊伍，在平民百姓家發現了一塊奇石，可主人就是不肯貢出，所以官員強拆了私宅，取出了石頭。
在宋徽宗親自主持修建的極具江南風味的皇家園林建筑“艮岳”里，就點綴著從全國各地采集的怪石，林間還放養著世間難得一見的奇禽異獸，可謂是極致奢華。
宋徽宗愛石頭的愛好，其中耗費的幾年精力財力，讓許許多多平民百姓傾家蕩產，家破人亡，后來也為北宋的滅亡埋下了伏筆……
“萬歲山來窮九州，汴堤猶有萬人愁。中原自古多亡國，亡宋誰知是石頭。”——元代名儒郝經
心里裝著自己的文人夢，
卻偏偏做了百姓的皇帝
說起這位皇帝最具魅力的地方，就不得不提其詩書畫了。這位在歷代帝王中，文化藝術成就最高的宋徽宗，在發展美術事業方面的成就和貢獻更是不容忽視。
宋徽宗 趙佶 芙蓉錦雞圖 絹本設色 81.5×53.6厘米 現藏北京故宮博物院
無言哽噎，看燈記得年時節。
行行指月行行說。愿月常圓，休要暫時缺。
今年華市燈羅列，好燈爭奈人心別。
人前不敢分明說。不忍抬頭，羞見舊時月。
——《醉落魄》
宋徽宗 趙佶 五色鸚鵡圖
裁翦冰綃，輕疊數重，冷淡燕脂勻注。
新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。
易得凋零，更多少、無情風雨。
愁苦。問院落凄涼，幾番春暮。
憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。
天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。
怎不思量，除夢里、有時曾去。
無據。和夢也、有時不做。
——《燕山亭》
宋徽宗 趙佶 臘梅雙禽圖頁
羅綺生香嬌上春。
金蓮開陵海，艷都城。
寶輿回望翠峰青。
東風鼓，吹下半天星。
萬井賀升平。
行歌花滿路，月隨人。
龍樓一點玉燈明。
簫韶遠，高宴在蓬瀛。
——《小重山》
宋徽宗 趙佶 蠟梅山禽 臺北故宮藏
雅懷素態，向閑中、天與風流標格。
綠鎖窗前湘簟展，終日風清人寂。
玉子聲乾，紋楸色凈，星點連還直。
跳九日月，算應局上銷得。
全似落浦斜暉，寒鴉游鷺，亂點沙汀磧。
妙算神機，須信道，國手都無勍敵。
玳席歡余，蕓堂香暖，贏取專良夕。
桃源歸路，爛柯應笑凡客。
——《念奴嬌》
宋徽宗 趙佶（傳）紅蓼白鵝 臺北故宮藏（原）
絳燭朱籠相隨映。
馳繡轂、塵清香襯。
萬金光射龍軒瑩。
繞端門、瑞雷輕振。
元宵為開圣。
景嚴敷坐、觀燈錫慶。
帝家華英乘春興。
搴珠簾、望堯瞻舜。
——《金蓮繞鳳樓》
宋徽宗 趙佶 梅竹聚禽圖 臺北故宮博物院
簾旌微動，峭寒天氣，龍池冰泮。
杏花笑吐禾猶淺。又還是、春將半。
清歌妙舞從頭按。等芳時開宴。
記去年、對著東風，曾許不負鶯花愿。
——《探春令》
宋徽宗 趙佶 梅花繡眼圖
玉京曾憶昔繁華。萬里帝王家。
瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今蕭索，春夢遶胡沙。
家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花。
——《眼兒媚》
宋徽宗趙佶《紅蓼白鵝》
紫闕苕嶢，紺宇邃深，望極絳河清淺。
霜月流天，鎖穹隆光滿。
水精宮、金鎖龍盤，玳瑁簾、玉鉤云卷。
動深思，秋籟蕭蕭，比人世、倍清燕。
瑤階迥。玉簽鳴，漸秘省引水，轆轤聲轉。
雞人唱曉，促銅壺銀箭。
拂晨光、宮柳煙微，蕩瑞色、御爐香散。
從宸游，前后爭趨，向金鑾殿。
——《聒龍謠》
宋徽宗 趙佶 聽琴圖 北京故宮博物院藏
寰宇清夷，元宵游豫，為開臨御端門。
暖風搖曳，香氣靄輕氛。
十萬鉤陳燦錦，釣臺外、羅綺繽紛。
歡聲里，燭龍銜耀，黼藻太平春。
靈鰲，擎彩岫，冰輪遠駕，初上祥云。
照萬宇嬉游，一視同仁。
更起維垣大第，通宵宴、調燮良臣。
從茲慶，都俞賡載，千歲樂昌辰。
——《滿庭芳》
宋徽宗 趙佶 文會圖 臺北故宮博物院藏
宮梅粉淡，岸柳金勻，皇州乍慶春迥。
鳳闕端門，棚山彩建蓬萊。
沉沉洞天向，冕寶輿、還花滿鈞臺。
輕煙里，算誰將金蓮，陸地齊開。
觸處笙歌鼎沸，香韉趁，雕輪隱隱輕雷。
萬家簾幕，千步錦繡相挨。
銀蟾皓月如晝，共乘歡、爭忍歸來。
疏鐘斷，聽行歌、猶在禁街。
——《聲聲慢》
欺寒沖暖，占早爭春，江梅已破南枝。
向晚陰凝，偏宜映月臨池。
天然瑩肌秀骨，笑等閑、桃李芳菲。
勞夢想，似玉人羞懶，弄粉娙遲。
長記行歌聲斷，猶堪恨，無情塞管頻吹。
寄遠丁寧，折贈隴首相思。
前村夜來雪里，殢東君、須索饒伊。
爛漫也，算百花、猶自未知。
——《聲聲慢》
據說，宋徽宗當朝時收藏的花鳥畫即有2786件，在對名畫的臨摹中，他的繪畫技藝不斷提升，又因為喜收集奇珍異獸，為其繪畫提供了素材，所以宋徽宗的繪畫中數花鳥畫最為精妙，當人他對于花鳥畫的理解也與眾不同。
有一年，宣和殿前花輔里，一只孔雀正展翅飛上藤墩，趙佶以此為題要在座畫師作畫。不多久，畫師們都交了卷，個個自然都畫得不錯。最后趙佶說：“畫是畫得漂亮，可惜都畫錯了。”
畫師們一聽，面面相覷，半天說不出話來。趙佶說：“孔雀登高，都是先舉左腳的，而你們畫的是先舉右腳，所以說畫錯了。”
從這個故事中，我們就能看出宋徽宗花鳥畫之所以如此傳神，除了畫工了得，更得益于對于所要描摹事物的細心觀察與思考。
在歷代擅長書法的帝王中，趙佶最具創造性。他初習黃庭堅，后學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，既取眾家所長，又能獨出己意，最終創造出別具一格的“瘦金書”體。
宋代書法以韻趣見長，趙佶的“瘦金書”體現出這種時代審美趣味，其書結體嚴謹，骨格纖瘦，筆畫細挺，頓挫有節，外露鋒芒，風流飄灑，在剛勁中透出秀麗的豐姿，堪稱書苑奇葩。
他的草書，信筆揮灑，一氣呵成，狂放酣暢，可以看出張旭和懷素的門徑。對于前輩和當代書家，他總是師其神髓而變其法度，自出新意，自成一家。
宋徽宗草書《千字文》局部
宋徽宗趙佶《題李白上陽臺帖》(楷書-紙本)北京故宮博物院藏
夏日詩
只因一場夢，
造出了“天青色”汝瓷
這樣的藝術天才，一輩子最喜汝瓷，是汝瓷發展的最大的開拓者、推動者。
他喜歡“雨過天晴云破處”那份內斂優雅的青，從此讓汝瓷有了超越任何其他瓷器的獨特藝術魅力。
相傳，汝瓷的釉色，源于宋徽宗的一場夢。
這個挑剔的帝王不喜歡定窯的白瓷，他更向往的是夢中的天青色。于是下令，命工匠燒制類似顏色的瓷器。
為了燒制出令徽宗沉醉的天青，工匠以名貴的瑪瑙入釉，后來，夢中的天青色，竟然真的從汝窯工匠們的手中造了出來：出窯的瓷器果然色澤青翠華滋，釉汁肥潤瑩亮，溫潤古樸似玉而又非玉。
北宋 汝瓷天青釉花口注碗
徽宗對藝術的極致追求使他褪去了藝術家原有的天真浪漫，轉而成為一個近乎殘忍的革新者。燒制出的瓷器給徽宗過目后，即便只有一丁點的不滿，都會被當場砸碎，窯工也會被問斬。
面對汝瓷的“崩釉”，汝窯的匠師們表現出了高超的智慧。把釉表缺陷人為地轉化成自然裝飾，并且控制得恰到好處，使“梨皮蟹爪芝麻花”的開片紋飾成為汝瓷一絕。
宋 汝窯無紋水仙盆
汝瓷從開創到其第一次走上登峰造極的時間不過只有短短的20年，宋徽宗的在位時間也不過25年。
就是這25年，宋徽宗推動汝瓷走上瓷器的頂峰，但汝瓷也伴著宋徽宗的王朝的衰敗而敗落。
時至今日，我們再看宋代汝瓷時，似乎也在素淡的天青色里瞧見了那宋徽宗夢中最澄澈的天空。
宋 汝窯青瓷橢圓小洗
宋 汝窯青瓷奉華碟
北宋汝窯青瓷盆
一代書畫皇帝最后把命也玩掉了，
死相慘烈至極
金國滅北宋，趙佶不僅成了亡國之君，而且還做了敵國的俘虜。他和兒子被金人押往北大荒，金人要求他們“穿民服，露上體，披羊裘”，堂堂中原皇帝，穿上了金人百姓的衣服，還不得不光著上身，披上羊皮。
這種強加的“行為藝術”，讓畫家皇帝羞愧交加，一度想懸梁自盡，雖被兒子死死抱住沒有死成，但不久還是憂憤成疾，“瘡疾滿腹”，含恨而去。
畫家皇帝死后也沒得安生。據《宣和遺事》記載，宋徽宗死后，沒有被“厚葬”，而是被金人“廢物利用”，碎尸焚之。“直至一石坑前，架尸于其旁，用茶肭及野蔓焚之。焦爛及半，復以水滅，以木杖貫其尸，曳棄坑中。”
驀然回首，
年輕時，
正值風華正茂的趙佶，
估計從沒想過
自己會有一天當上一國之君。
他將時間精力都花在
書法、繪畫、騎射、蹴鞠上。
后來，
當至上的權力與負重著
黎民百姓千千萬種心愿的
帝位扣在了這位的理想家身上時，
瘋狂的藝術遂變成了
一種玉石俱焚的災難
與紙醉金迷的奢靡。
這場任性的游戲唯一的籌碼
卻是整個江山社稷。
宋徽宗 《欲借 風霜二詩貼》
或許到死前
這位曾滿心充盈著浪漫的男人
還不清楚是自己親手斷送了北宋王朝，
他僅是以他作為
藝術家的天真、浪漫、美學主義
去締造著
他心目中追逐的夢幻王國
……
天空永遠不會只有天青色，
宋徽宗的一朝美夢也終究是醒了！
以下是宋徽宗趙佶傳世作品長卷
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宋徽宗 趙佶 池塘秋晚圖 臺北故宮博物院藏（原）
宋徽宗 趙佶 柳鴉蘆雁圖 上海博物館藏
宋徽宗 趙佶 瑞鶴圖 遼寧省博物館
宋徽宗趙佶 竹禽圖 美國大都會藝術博物館藏
宋徽宗趙佶 竹禽圖 美國大都會藝術博物館藏
宋徽宗 趙佶 祥龍石圖 北京故宮博物院藏
宋徽宗 趙佶 四禽圖 美國納爾遜藝術博物館藏
宋徽宗趙佶摹張萱 虢國夫人游春圖卷
宋徽宗趙佶 雪江歸棹圖卷 北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶 草書 《千字文》遼寧博物館藏
