在近代文壇，有一個(gè)讓郭沫若、胡適、魯迅、梁?jiǎn)⒊㈥愐《寂宸呐Ｈ?，他就是王國維。都說文人相輕，但是這些響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，都不得不承認(rèn)一點(diǎn)：王國維是有學(xué)識(shí)的。

作為一個(gè)國學(xué)大師，王國有兩點(diǎn)與當(dāng)時(shí)其他文人不太一樣的地方。首先，他明明學(xué)貫中西，卻偏偏留著一條長辮子，這在當(dāng)時(shí)是很不合時(shí)宜的，這并非他為清庭效忠，而是一個(gè)文人對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)持。其次，作為一個(gè)文化名人，他不交權(quán)貴、不圖享受，平時(shí)里深居簡(jiǎn)居，這一點(diǎn)是其他文人做不到的，這是一個(gè)名人的低調(diào)。

有人說王國維是文化界最后一位全才，哲學(xué)、文學(xué)、美學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)、心理學(xué)等，他樣樣精通。對(duì)此很多年輕的朋友可能還沒有概念，那本期我們就從文學(xué)開始，和大家說一說王國維寫的一首《蝶戀花》。

《蝶戀花》這個(gè)詞牌，曾在兩宋非常風(fēng)靡。蘇軾的千古名句“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”，柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，歐陽修的“庭院深深深幾許”，都出自這個(gè)詞牌下。但兩宋后，這個(gè)詞牌確實(shí)沒落了，除了清朝納蘭性德的《蝶戀花》水平還不錯(cuò)外，極少有佳作。到了近代，這個(gè)詞牌更是幾乎無人能寫好，原因大家想想就明白，有前人的這么多經(jīng)典在，后世自然望而卻步。

不過王國維的這首《蝶戀花》，論水平，確實(shí)并不輸給很多兩宋詞人，大家且看：

《蝶戀花》閱盡天涯離別苦， 不道歸來，零落花如許?；ǖ紫嗫礋o一語， 綠窗春與天俱暮。待把相思燈下訴， 一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住， 朱顏辭鏡花辭樹。

這首詞寫于1905年，當(dāng)時(shí)王國維28歲。9年前，他與莫氏成婚，然而四處求學(xué)，和妻子聚少離多。這一年回到老家，與妻子久別重逢時(shí)，他發(fā)現(xiàn)糟糠妻老了，也憔悴了。心疼、自責(zé)、愧疚種種情緒交織，他寫下了這首詞。

詞的上闋，以花喻人，看似句句在寫花，其實(shí)句句在寫人。自己閱盡了天涯離別之苦，本以為回到家里能歡喜得很，可是看到的卻是百花零落的景象，綠窗下的花朵也遲暮了?！盎ǖ紫嗫礋o一語”是寫與妻子重逢的場(chǎng)景，兩在花下相對(duì)無言。上闋寫景、敘事融為一體，凄美而又不失靈動(dòng)。

詞的下闋，寫兩人燈下相聚的場(chǎng)景。本來有萬千相思想要訴說，可是一開心，又想起了以往別離時(shí)的舊恨。“一縷”和“千千縷”相對(duì)，歡與恨相對(duì)，十分工整。最后兩句，是全詞最經(jīng)典的句子，也是風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)紅詩句。現(xiàn)在很多人經(jīng)常掛在嘴邊，卻不知道是出自王國維之手。人間最是留不住的，便是青春時(shí)光和飄零的落花。不直接寫人老花謝，而是用朱顏辭鏡、“花辭樹”這兩個(gè)更具畫面感的寫法，不但令全詞朗朗上口，而且再次把花與人類比，令人回味無窮。

這首詞最妙的地方，就在于以花喻人的寫法，而詞人的感情也是極復(fù)雜的。久別重逢，面對(duì)糟糠妻，他內(nèi)心是開心的；可是看見妻子為家庭勞累憔悴，他內(nèi)心又是無限傷感和內(nèi)疚的，所以才有千千縷的恨。

從用詞的水準(zhǔn)來看，王國維基本上達(dá)到了兩宋詞人的水準(zhǔn)，通篇一氣呵成；從意境上來看，這首詞也可圈可點(diǎn)，做到了一切景語皆有情。這樣的詞作，在近一百多年來，確實(shí)是少見的佳作，夠牛！

王國維一生留下了不少詞作，除了這首外，還有《采桑子》、《浣溪沙》、《虞美人》等多篇名作，他是近代難得的大量寫詞的文人。除了自己寫詞外，他還寫詞論，其經(jīng)典詞論作品《人間詞話》備受名家推崇。對(duì)于作學(xué)問的境界，王國維用了晏殊、辛棄疾、柳永的三種詞來形容，這套理論得到了很多名家認(rèn)可。大家如果有興趣，可以再找一些王國維的詞作來讀，相信會(huì)有不小的收獲。