對(duì)于我們普通人來(lái)說(shuō)，下雨總是容易讓人煩悶，走在“拖泥帶水”的地面上，想要有個(gè)好心情真的不容易，倘若是沒(méi)帶傘，那這煩悶簡(jiǎn)直能讓人抓狂，衣服被雨水打濕黏在身上的感覺(jué)，想想都讓人渾身難受。
不過(guò)在歷朝歷代的文人筆下，“雨”卻是充滿了詩(shī)情畫(huà)意，似乎每一場(chǎng)雨都有著別樣的美感。春日的小雨，是杜甫筆下的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”，也是韓愈筆下的“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)”；夏天的陣雨，是韋莊筆下的“江村入夏多雷雨，曉作狂霖晚又晴”，也是蘇軾筆下的“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天”；秋天的綿綿細(xì)雨，是徐再思的“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁”，也是納蘭性德的“一往情深深幾許，深山夕照深秋雨”；而到了冬天，雨落成雪，變成了李白筆下的“燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺(tái)”，也成了岑參筆下的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”。
寫(xiě)雨的古詩(shī)詞多到不勝枚舉，但是筆者卻唯獨(dú)對(duì)一首宋詞情有獨(dú)鐘，在這首詞作中，詞人通過(guò)三場(chǎng)雨寫(xiě)盡一生悲歡喜樂(lè)，每每讀之都讓人感觸良多。下面就來(lái)和筆者一起走進(jìn)這首《虞美人·聽(tīng)雨》。
《虞美人·聽(tīng)雨》
少年聽(tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情。一任階前、點(diǎn)滴到天明。
這首詞的創(chuàng)作者是南宋著名詞人蔣捷，他和周密、王沂孫、張炎并稱(chēng)為“宋末四大家”。他最出名的詞句當(dāng)屬“流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了琵琶”，相信很多詩(shī)友應(yīng)該都聽(tīng)過(guò)。而這首《虞美人·聽(tīng)雨》也是他的代表作之一。蔣捷寫(xiě)這首詞的時(shí)候，南宋已然滅亡，他飽經(jīng)戰(zhàn)亂帶來(lái)的顛沛流離，回首往昔寫(xiě)下了這首詞，其實(shí)這也可以看作他對(duì)于自己憂患余生的自述。
這首詞的視角很是獨(dú)特，一般寫(xiě)雨，大多是對(duì)于同一場(chǎng)雨的描寫(xiě)再加上詩(shī)人的感慨，但是在這首詞中蔣捷卻將視角停在“聽(tīng)雨”之上，通過(guò)不同時(shí)期的三次“聽(tīng)雨”畫(huà)面，達(dá)到了時(shí)空跳躍的藝術(shù)表現(xiàn)，期間更是滲透了一生的悲歡喜樂(lè)。
第一個(gè)“聽(tīng)雨”場(chǎng)面“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳”。在詞人還處于少年時(shí)，少不了的自然是醉生夢(mèng)死，在燈紅酒綠之間只管沉浸在自己的人生當(dāng)中，沒(méi)有什么煩惱，生活都是歡快而自然的，這其實(shí)正是“少年不知愁滋味”。不過(guò)這樣的歡快終究只是短暫，也為后文的凄涼作了反襯的鋪墊。
第二個(gè)“聽(tīng)雨”場(chǎng)面“壯年聽(tīng)雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)”。詞人人到壯年，本應(yīng)是大展拳腳實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的年紀(jì)，但是面對(duì)這兵荒馬亂，他只能顛沛流離，在一葉客舟上聽(tīng)雨風(fēng)雨凄凄，眼前江闊云低，大雁的凄鳴隨著西風(fēng)傳來(lái)。這一樁樁，一件件，哪個(gè)意象不令人發(fā)愁？
第二個(gè)“聽(tīng)雨”場(chǎng)面“而今聽(tīng)雨僧廬下。鬢已星星也”。時(shí)過(guò)境遷，如今的詞人已然是鬢發(fā)斑白，只有他一人在僧廬中孤獨(dú)聽(tīng)雨。雖然詞人對(duì)這一畫(huà)面渲染不多，感覺(jué)有點(diǎn)單調(diào)，但這恰恰表現(xiàn)出了詞人心緒的極端孤寂和蕭索。顛沛流離半生，到頭來(lái)只有一頭白發(fā)，身邊卻無(wú)人做伴，這又是怎樣的苦悶。
通過(guò)不同時(shí)期的三場(chǎng)“聽(tīng)雨”，詞人總結(jié)了自己的一生“悲歡離合總無(wú)情。一任階前、點(diǎn)滴到天明”。人世間的悲歡離合，總是那么無(wú)情，經(jīng)歷了少年的歡樂(lè)，壯年的愁恨，而今的詞人早已將這一切都看淡，將一切都已看空。如今再聽(tīng)見(jiàn)雨聲，一聲聲雖然依舊無(wú)情敲打在心頭，但是詞人對(duì)此已經(jīng)無(wú)動(dòng)于衷，而對(duì)于這樣顛沛流離的人生，他同樣無(wú)可奈何。
蔣捷和蘇軾同樣半生顛沛流離，但是他遠(yuǎn)沒(méi)有蘇軾的樂(lè)觀灑脫，所以他的詞作比起蘇軾多了幾分愁苦。不過(guò)也恰恰是因?yàn)檫@份愁苦，讀到蔣捷的詞時(shí)，更加容易讓人被其中所蘊(yùn)含的深厚感情所擊中，讓人讀完總有種莫名的惆悵。
