杜甫曾在《畫鷹》中說“素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊”，鷹作為空中的霸主，在中國也是有著其獨特的地位，在人們心中它是孤獨而驕傲，能夠?qū)⑹茄该团c優(yōu)雅兩個毫不相干的特征完美的融合在一起，在遼闊的天地中翱翔，在過去它常常會出現(xiàn)在國畫中，佇立不動的鷹、嶙峋而丑陋的怪巖與干枯的樹枝就能成就不屈的精神，古往今來畫鷹的很多，但是能夠畫出水準(zhǔn)的卻很少，中國就有一位畫家畫一只老鷹，賣出2.7億天價，放大5倍后，專家：這根本不是畫。
中國的文化博大精深，中國的國畫也是自成體系，如今的人要說畫畫名家，西方畫家梵高、畢加索可以說是張口就來，但是對于國畫普通人能夠想到的或許就是近現(xiàn)代著名畫家張大千與齊白石，張大千的荷花，齊白石的蝦，相對中國傳統(tǒng)書畫中常見的植物山水畫，齊白石的蝦更是讓無數(shù)的人驚艷，就寥寥數(shù)筆就能夠讓一只蝦在黑白的水墨中靈動起來，而這種靈動也隨著齊白石的去世，似乎也淹沒在歷史中。
隨著2015年5月17日，嘉德春拍賣會上一幅《鷹石山花圖》拍賣出2.7億的天價，讓曾經(jīng)經(jīng)驗時光的水墨畫再一次走進(jìn)了人們的視線，而這一次的畫家是一名來自浙江的畫家，名叫潘天壽，出生在1897年，出生之后父母取名“天授”，不過他幼年十分坎坷，在8歲的時候母親就病故，好在此時的他已經(jīng)到了步入學(xué)堂的年紀(jì)，于是在母親去世之后，潘天壽可謂是潛心學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)之余對小說插畫十分的有興趣，經(jīng)常私下自己臨摹。
到1920從浙江第一師范學(xué)校畢業(yè)之后，就回到了當(dāng)時寧海教書，成為了一名老師，但是在任職期間他也沒有發(fā)放下自己的業(yè)余愛好，在給當(dāng)時的左聯(lián)五烈士之一趙平福畫過《疏林寒鴉》、《晚山疏鐘》等作品，隨著他對畫畫的深入了解，他在中國國畫也有了一定的知名，因此在1923年他還被聘請兼任國畫老師，也就是在這期間他結(jié)交了許多的優(yōu)秀畫家，這對他后來畫畫的風(fēng)格也有著非常重要的影響，在任教的第二年，潘天壽也就正式專職畫畫，開始畫畫的生活，也就是在這一年正式改名為“天壽”。
早期潘天壽的畫受到當(dāng)時朋友吳昌碩的影響，以山水花鳥為主，極具中國國畫特色，但是在一次十分偶然的機會，潘天壽外出時發(fā)現(xiàn)一只雄鷹在天空翱翔，正所謂“ 鷹翅疾如風(fēng)，鷹爪利如錐”，翱翔的鷹瞬間就擊中了潘天壽的內(nèi)心，從此他專心畫鷹，他后期的畫作都是以鷹為主角，作為創(chuàng)作的靈感，而《鷹石山花圖》也就此誕生，是潘天壽盛年所作，同時也是他的巔峰代表作。
這幅畫與前文所說的齊白石的蝦，其實有著異曲同工之妙，那就是都不注重“實”，以“神”為主，通過簡單的白描手法將鷹的輪廓勾勒出來，沒有過多的加工的鷹，粗略一看十分的“簡陋”，當(dāng)簡單化為簡約的時候，就展現(xiàn)了不凡，即便是簡單的幾筆也能夠讓人感受到鷹的神韻，都說“虎形似病，鷹立似睡”，潘天壽畫中的鷹便是如此，仿佛隨時這只鷹都將展翅翱翔，鋪面而來的就是它振翅的疾風(fēng)。
在講究神韻的中國國畫中，對用墨十分的講究，但是不管如何講究，墨的下筆對比一般的畫筆來說在細(xì)膩的程度上都有不足，但是這種不足在《鷹石山花圖》并沒有展現(xiàn)，因為在對其放大5倍后，專家直言這根本不是畫，因為畫中鷹的氣息撲面而來，這來自天空霸主的生命力。
都說“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧”，每個人對畫的理解和欣賞水平都是不同的，但是在一個好的作品面前，人們不一定能夠說出這幅畫究竟哪里好，但是能夠感受的是創(chuàng)作者的用心，感受到畫中的意境，每個人對這只鷹的理解或許不同，但是相同的都是從鷹中感受到了磅礴與大氣，是來自對雄鷹的生命力，拍出如此天價，也是對潘天壽繪畫成就的一種認(rèn)可了。
參考資料：《鷹石山花圖》
